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惲向 《董巨遺用意軸》
惲向（1586-1655），前身本初，后改名字向，字道生，號香山，山東廣東武放人。拾薪愛好特長詩詞，學識淵博，21歲時，補廣東府學附生，以例貢國子監，居京師二十八年不遇。明崇禎間“舉賢良方正悠黑，授中書舍人，不拜”。后棄官歸里，回到最初廣東后，專注書畫作品，并改名字向，后遂以“惲向”之名聞名畫壇。
惲向是一種位音樂風格匠心獨具的山河畫大家，過去學董源、巨然，懸筆中鋒，骨力遒勁，用墨濃濕，縱橫小說經期延長，而晚年生活則斂筆于黃公望、倪瓚，惜墨如金，揮毫蛋殼公寓，妙合那自然。近現代技術創意高手黃賓虹對他追捧備至，在《自敘》中稱：“余署別號好用‘予向’者，因觀明季惲向字香山之畫，華滋渾厚，得董巨之正傳，最合大膽家數，雖華亭、婁東、虞山諸賢，皆所不逮，心熱愛之，學之頂多。”清秦祖永著《桐陰論畫》上卷字畫名作有小傳，更把他涉及“神品”。惲向一方面是“揚州畫派”開創人惲壽平的伯父兼語文老師，終歸是惲氏家庭中以畫作名世的1人，但是在晚明朝清代初時段的山河畫設計中具有著必定的代表會性。有論者謂“惲氏涂鴉，自香山叔叔始”，被看成惲氏技術創意家庭的開山之祖、“揚州畫派”的先驅者書畫家，對惲壽平的畫作技術創意和心理起著隨時的損害。
惲向的山光水色畫，得董源、巨然之正傳，以水墨山光水色淋瀝的大寫意有，展現出華滋渾厚的文化藝術的特色，較之同一時間代美術家大多都以兼工帶寫或大寫字母意的藝術手法編創山光水色畫，存在專業含量，在我國人山光水色畫的發展趨勢有史以來亦展現出特色位置。廣東館留有惲向于崇禎幾年（1632）四第十歲中所作的《董巨遺企圖》，是闡述其畫風的精妙之作。款題：“董北苑、巨然、梅道人一片，濃至擁有自具生疏的人之致，近世美術家沒解此意，單求其密而無求其疏，毫厘干里矣。壬申春節后為子羽社兄畫因志之，惲向。”鈐印二方“本初”朱文，“惲氏道生”白文。惲向的這幅畫整體上迸發出豪邁大氣磅礴的激昂，草木華滋、郁郁蔥蔥，展現一片皖江美麗風景。創作者承繼南唐董源，宋朝巨然筆意，頗得2個人文化。圖示主要包括長遠友好遠相依照的布置措施，上面壯麗山峰和中景、近景相互間，不同有云氣卡座，要先拿到安靜心境中的變動，很大程度鎮靜了所有鏡頭孔隙率部份的拉伸應變。以披麻皴寫山，皴擦以長披大抹，似疏而實，似漫而緊，得北苑韻致。碳素筆從上到下，左古披拂、圓滑順滑，頗得巨然筆意，卻比之疏朗松秀，肯定率真。峰頂多礬頭，山上置大石，山勢峻拔，邊上草木茂密，氣氛沾濕。這幅畫比較大的特征是宿墨變幻，尖筆和禿筆還用，中鋒和側鋒互見，濕筆和干筆互溶，變動多機，宿墨竅門當之無愧專業之極，將董、巨水暈墨染的措施加入到元人干筆皴擦中，使元人重在筆趣而弱于墨韻的畫法潤澤化，干燥度互用，起到蒼莽秀潤的韻致，是幅師古時與師造化創作性依照的描畫精益求精的作品。
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